大家好,小牌来为大家解答以上的问题。席殊书屋日照店，席殊书屋这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、席殊连锁书屋系列访谈彭：我在一经路上自到书屋附近有很大5－6层的平行住宅构成了书屋的环境。

2、"平行城市"概念其实也代表了你历史观。

3、 张：是的。

4、R.Kaalhaas曾说，今天以前的都是历史。

5、我特认同。

6、大家提到传统，一般的指近代以前，传统一词也是正面的。

7、那么近代以前，传统一词也是正面的。

8、那么近代以后，1949年以后的历史算不算传统？人们对1949年以后的这段建筑历史往往持极端的态度，旧貌换新颜，不破不立。

9、结果要么接受一个全新的东西，要么接受绝对古代的东西，对其它任何东西不感兴趣。

10、这容易造成城市在历史上的割断。

11、雅典就是这样，只认个体文物，然后是新建建筑，结果等于是没有历史的城市里有几个博物馆。

12、对于我的工作来说，对历史不作价值判断，糨们是一种存在。

13、 3. 万能角钢体系·阅读空间与阳台· 自然材料与人工材料·人体尺度 彭：万能角钢这种半成品的使用，保证了这个外地工程的建成质量。

14、 张：在做北京书屋时我们还不太熟悉材料，一开始构思脱离材料，南昌则不是，定材料和构思是同步的。

15、材料定了才能有比较清楚的结构上的考虑，否则比较抽象。

16、而且一个建筑或室内设计，现场加工越少，质量越能控制。

17、 彭：二楼的总计空间很有特点，完全的落地窗，阳光充足，形成了书墙外一个相对舒缓的空间。

18、 张：这块以前是通长的阳台。

19、现在从外面还能到斜的阳台挑梁。

20、特有意思。

21、 彭：书屋外墙没做贴面，保留了原来的水泥砂浆抹面，它和靡砂透明玻璃在一起关系很自然。

22、 张：其实自然的材料在一起，怎么搭都没关系。

23、一块石头一块钢板、一块玻璃，在一起就是不会难受。

24、可附在表面的材料，要人工地去构图设计反而很难。

25、一个很"安静"的设计应该有清楚的逻辑，可材料各自都包含了自身的逻辑。

26、这个逻辑一上来就是力学的逻辑。

27、比如一根竹子是细的，砖一定砌成垛，加工方式改变某些逻辑又形成某些逻辑，建造则要顺应它们。

28、 彭：书墙在人手能及的中国部分摆书, 上下则为储藏。

29、但书墙之间似乎距离不够，当两人以正常姿势选书时，第三人还可通行。

30、但当一个弯身找最下一格书时，第三人通行就难了。

31、书屋已经尽最大可能地安排藏书了，也许书屋本身在面积不够。

32、 张：当时业主提出了很大的藏书量。

33、可我们觉得量太大，人书关系不好。

34、书在平放或斜放展示时，其被售的机率比竖放高的多，也就是与顾客的关系更好。

35、此外，我们一直坚持要有单独的藏书空间。

36、现在这样还是有储藏与选书功能上的交叉。

37、 4. 节制与经济·方盒子与等级·现代主义语言 彭：收款台、办公区、阅读空间、当然还有书墙的处理都是万能角钢体系的几个变体。

38、 张：建筑师有很多可能的手法，可是决定要节制，这条线可延伸到极少主义。

39、如果一个东西又省又好，当然最好。

40、怎么省？一个是省钱，我想更简单的是少用一种材料总比多用一种便宜。

41、当然其目的并不是简单为了经济，但经济成为设计的一部分会很有意思。

42、从趣味上讲，我喜欢简单的东西。

43、可如果真的从简单出发，我连北京书屋都觉得太复杂了。

44、 彭：南昌书屋说明了平行城市、方盒子其实仍然蕴含了创造的无限可能。

45、 张：没错。

46、这牵涉一个形式的问题。

47、在国内常有这种倾向，就是某些形式比其他形式要优越。

48、具体来说，曲线优越于直线圆形、三角形比方形更激动人心，转轴比单纯的格子系统更诱人。

49、其实它们跟字典里的字一样，都是建筑的词汇，用好了，恰当了才有意思。

50、 彭：我在二楼看到楼板与外墙玻璃相交时并滑翻起踢脚之尖，很简洁。

51、 张：这点我绝对爱现代主义影响，不是从形式上，而是从根上把建筑构成元素理解为点、线、面的关系。

52、 5. 附录 南昌书屋提供了这样一个实践的范例：掘弃头脑中预设的形式等级，在平行城市方盒子；节制与收敛的语言中仍然可以探索新的可能性。

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