在截至2018年超过100亿卢比的12部印地语电影中，至少有四位特色演员到目前为止不被视为A-lister。令人印象深刻的Sonu Ke Titu Ki Sweety(₹100.80千万卢比)，Baaghi 2(₹160.74千万卢比)，Stree(₹124.56千万卢比)和Badhaai Ho(₹134.44千万卢比)的票房收藏，所有这些都是非常有利可图的，再加上第3场比赛(₹166.15千万卢比)，印地安人暴徒(₹138.34千万卢比)以及最近的零(已经开到略高于50亿卢比)等大型节日产品的收入不足，表明内容是无可争议的国王今年。

“我认为2018年将成为内容驱动电影实现商业里程碑的一年，”Stree合着者Raj Nidimoru说。“一部好电影是一部受到人们喜爱的电影，但有些电影可能会让一些电影失望，他们说这部电影没有赚钱。我认为这是2018年非常强烈的观点(好电影赚钱)。我们将永远记住这是事情发生变化的时刻。“

Nidimoru说，在这种情况下，必要性一直是发明之母。大型工作室电影制作通常是关于主要明星，当你没有可以驱动人群的面孔时，你必须专注于正确地获取内容。与Stree和Badhaai Ho等电影合作的是，他们主要由独立制片人制作，他们选择首先制作有趣，引人入胜且独特的故事，然后再制作它们，而不是概念化以明星为中心的电影并加入不必要的比喻。

虽然中产阶级家庭和爱国主义等主题可能很常见，但作家们表示，除了以不寻常的方式讲述温暖，熟悉的故事之外，今年的剧本中还有诚实和正直。

例如，Stree以印度南部着名的都市传说为基础，而对于Badhaai Ho，共同作家Akshat Ghildial潜入他自己的家庭和家庭，对印度如何看待性和关系提出更广泛的看法。

Badhaai Ho导演Amit Sharma说新一代作家即将出现并探索所有类型。遵循特定格式的趋势今天已经过时。年轻的宝莱坞作家和导演都小心翼翼，不要被困在小城镇，爱国故事和恐怖喜剧等特定类型中，因为竞技场很大。通过Netflix和Amazon Prime等外国流媒体服务，观众可以访问来自世界各地的内容，并且没有强迫观看可能看似典型的印地语电影。

“早些时候，我们使用相同的公式十年或两年;现在，我们的公式每两个月重新定义一次，“Manmarziyaan和Kedarnath的作家Kanika Dhillon说。“就在你认为自己有观众并知道他们会如何回应时，他们会让你感到惊讶。所以，这是一种不可预测的伟大关系，让每个人都保持警惕。“

Dhillon强调，因为观众希望看到不同的东西，每个人都想抓住机会，有生产商愿意支持非常规剧本并投入资金，而导演则希望探索不同类型的故事。分销和展览网络也变得更加开放，以展示这些材料。

“我们只是说这是鸡与蛋的情况。因为观众正在欣赏它，制作人更容易制作它。由于制作人正在抓住这些机会，观众有机会批准和观看。所以我认为这是一条双向的街道，“Raazi导演Meghna Gulzar说。她补充说，多年来在印地语电影中发生了非刻板的写作，例如Khosla Ka Ghosla和Oye Lucky等早期多元化电影!幸运的Oye!，但今年看到它始终如一。

“如果今年有任何事情证明，那就是没有人关闭我们的剧院业务，”古尔扎尔说。“我认为流媒体服务将让电影制作人们保持警觉，纯粹是因为害怕被碾压。当你去一个黑暗的大厅和另外200个人看东西时，能量是不同的，所以我不认为印第安人会放弃那种戏剧性体验。“

Ghildial指出，印度作为一个国家总是迷恋明星，他们将继续带来巨大的开放，但很多这些新时代电影的优势在于他们的低预算使得恢复更容易。这两种应力状态和Badhaai何，例如，被用于小于30₹每亿卢比提出。

“为什么它应该是一个或另一个(无论是内容还是明星的力量)”Gulzar问道，引用了像Alia Bhatt这样的年轻偶像的可行性，以及Raazi的强势写作。“我看到两者之间的美妙融合。这是我对来年的愿望。“