展览专员大田晃子(Kayoko Ota)说，日本展馆在1970年代由Dezeen在威尼斯拍摄的这部电影中，庆祝了“挑战现状”的建筑师。大田说：“如果您看整个日本建筑的整个世纪，那么70年代对于思考日本建筑的作用至关重要。” “建筑师，历史学家和艺术家陷入了现实世界。他们面对现实世界并自我质疑。”

她补充说：“我认为今天仍然非常缺乏。我认为人们或多或少地生活在舒适区。他们没有(承担)足够的挑战。”

被称为“真实世界”的日本馆内的展品，包括由伊东丰雄(Toyo Ito)和安藤忠雄(Tadao Ando)之类的作品，陈列在由木托盘和板条箱组成的底座上。

大田解释说：“我们希望这个展览空间可以用作仓库。” “我们希望访客看到真实的东西，真实的文件，而不是某人的理论或解释。”

大田说，受1973年石油危机的影响，1970年代对日本来说是一个经济困难的时期，这迫使建筑师跳槽思维。

她说：“ ​​70年代的现象特别有趣的是，每个人都采取各自的行动来质疑现代主义，并挑战现状。”

“例如，建筑师石山修(Osamu Ishiyama)退出了制图板的工作，直接进入市场经济，交易预制房屋系统。他亲自生产了房屋。这是建筑师的全部建议;这是一个信息整个社会。”

展览还展示了日本建筑的后期实例，大田声称这些建筑受到了1970年代动荡年代的影响，例如原浩弘(Hiroshi Hara)的1987大和国际(Yamato International)和1993的梅田蓝天(Umeda Sky)建筑。

她说：“众所周知，哈拉作为一名现场研究人员做得非常出色。” “他去了非西方世界并质疑了现代主义。我们有一个假设，即他的实地研究中的观察可能是东京大和国际大厦的灵感来源。”

她继续说：“我们对哈拉先生说，'您在[1970年代]的实地研究与[以后]的设计之间是否存在联系?” 他说：“实际上是的，我是完全根据我在阿尔及利亚参观的第一个村庄设计的。”