随着他的球场为2020年奥运会正在进行东京，隈研吾曾透露他的设计如何涉及日本的海啸影响的地区，如何 丹下健三激发了他的工作，他为什么现在避免不惜一切代价的标志性建筑。

如今，现年62岁的库玛(Kuma)是目前在日本工作的多产建筑师之一，但他以木材的使用而闻名，例如他 在日本西南部的Garden Terrace Nagasaki酒店和中国的 Yunfeng Spa Resort等项目 。

但是，建筑师的早期职业是由风格和形式更具实验性的项目主导的–最激进的例子是他的后现代M2大楼，其读作杂乱无章。

在专访中，在Dezeen热门榜上排名第五的库玛(Kuma)说，他现在完全避免使用这种类型的建筑。

他说：“说实话，有时候我对我的一些建筑物感到有些尴尬。”

Kuma的早期项目在风格和形式上更具实验性，例如东京的后现代M2大楼

他补充说：“我的方法是避免使用英勇姿态，因为这会导致英勇破坏材料的美感。”

“我想找到一种表达形式和材料的平衡。建筑物的形式应尽可能微妙，因为这样材料的特性才能展现出来。”

库玛为2020年东京奥运会设计的体育场就是这种方法的最好例证：一个木制的竞技场，植物和树木填充了构成其外墙的露台。

这与Zaha Hadid创作的更具雕塑感的设计相去甚远，后者赢得了原始设计竞赛，但 经过两年的发展，却遭到日本政府的报废。

它也将与肯佐·坦格(Kenzo Tange)上次在1964年举办奥运会时设计的弯曲混凝土竞技场形成鲜明对比。库玛说，坦格的工作启发了他成为建筑师–但他决定不走同样的道路。 。

go研吾击败伊东丰雄赢得日本国家体育馆比赛

熊本目前的项目包括将在2020年举办东京奥运会的体育馆，该体育馆采用木制结构

他说：“由丹下健三设计的奥林匹克体育场通过使用混凝土和钢材展示了上个世纪的成功和经济实力。” “我自己的设计反映了不同的时间和不同的需求。”

他说：“我相信混凝土和钢材是上个世纪的材料，而二十一世纪的主要材料将再次是木材。

据库玛说，用于建造体育场的木材将来自受2011年毁灭性地震和海啸影响的日本部分地区，并有助于建造具有人类规模的建筑物。

他说：“它水平放置，轮廓尽可能低，关键的结构部件很小，用木头制成。” “它的大小更接近人体，并且清楚地参考了日本目前的情况。”

继续阅读FilipŠenk进行的全面采访，报道捷克共和国的Dezeen。

FilipŠenk：您的建筑非常尊重传统。但是传统是一个广义术语。您能解释一下您对传统的欣赏是什么吗?

uma研吾(Kengo Kuma)：对我而言，传统是建筑的历史。我对建造建筑物的技术很感兴趣。建筑学的大部分历史都与建筑风格的变化有关。但是，在样式改变的背后，通常是建造方法的改变和材料使用方式的改变。特别是在日本，在来自欧洲和美国的混凝土技术出现之前，我们就拥有悠久的木制建筑传统。

在日本的木制建筑中，技术和风格密切相关。我研究了技术的变化，这为我的设计提供了许多提示。

木制建筑和混凝土建筑完全不同。当然，不仅是必需的材料，而且建筑物的寿命也大不相同。对于木质建筑，老化非常重要。对于木制建筑，我们能够设计其老化过程。但是对于混凝土建筑，人们似乎忘记了材料的老化。

实际上，混凝土并不是看起来永久的材料。如今，我们可以清楚地看到它，因为现代主义设计存在很大的问题。日本传统建筑具有非常智能的材料替换系统。由于这种替换系统，古老的木制庙宇仍然活着。但是对于混凝土建筑，您不能更换零件。

对于我自己的建筑物，我想拥有类似的重建系统或用新技术替代。例如，这就是我们将木材与碳纤维结合在一起的原因。

菲利普·申克(FilipŠenk)：但是现代主义也成为日本建筑遗产的一部分，尤其是肯佐·丹吉( Kenzo Tange)，他在1964年奥运会上的体育馆。现在，您将跟随他的脚步，在2020年举办奥林匹克运动会。您是否从日本现代主义建筑以及丹下健三的作品中找到灵感?

go研吾(Kengo Kuma)：丹下健三(Kenzo Tange)和他设计的建筑物是我成为建筑师的原因之一。最重要的是，我认为我受到他方法的影响。他非常深入地研究了日本的传统，学到了很多东西。

我还研究了传统建筑，尽管他在传统建筑中发现的角色与我发现的有所不同。他对垂直线及其符号位置了解很多，但是我不想使用它。他赞赏并尊重传统，我也非常尊重传统。

FilipŠenk：可以从1990年代初的设计中轻易地看出对传统的尊重。但是，它的形式完全不同-它更像是后现代建筑，带有诸如古希腊柱子之类的超大部分。您如何看待这些作品?

go研吾(Kengo Kuma)：说实话，有时候我对某些建筑物感到有些尴尬。我研究了建筑历史，发现欧洲和美国建筑传统的基础实际上是古希腊和罗马建筑。

后来，当我在纽约市的哥伦比亚大学读书时，通过与美国人朋友的讨论，我意识到我应该学习日本建筑，因为我是日本人。在美国，他们对欧洲建筑学有很深的了解，但是当我研究日本的建筑历史时，我发现可以被视为等同于欧洲和美国建筑史的深度。我意识到传统的日本木制建筑与古罗马建筑一样伟大。那实际上是我在美国经历的结果。

菲利普·史恩克(FilipŠenk)：当您谈论建筑时，它是一种更具实质性的观点。您能否告诉我更多有关建筑非物质部分的兴趣，以及如何处理光和空间?

go研吾：阴影是我设计中非常重要的一部分。新的奥林匹克体育场就是一个很好的例子。在剖面中，它有许多层次，用树木创建阴影，但也可以保护木材免受自然光和雨水的侵蚀。

阴影在美学上非常重要，但也有技术原因。我相信混凝土和钢材是上个世纪的材料，而21世纪的关键材料将再次是木材。

阴影是我设计中非常重要的一部分

丹下健三(Kenzo Tange)设计的奥林匹克体育场通过使用混凝土和钢材展示了上个世纪的成功和经济实力，这也是垂直线如此强烈地存在的原因。我自己的设计反映了不同的时间和不同的需求;它水平放置，轮廓尽可能低，关键的结构部件很小，用木头制成。它的大小更接近人体，并且清楚地参考了日本的当前情况;木材来自日本各地，但主要来自2011年遭受海啸破坏的地区。

菲利普·申克(FilipŠenk)：我听过您说过的话，即使是大型结构，您也不喜欢做大而英勇的手势。在奥林匹克体育场的情况下，这种想法行得通吗?

go研吾(Kengo Kuma)：我的方法是避免使用英勇姿态，因为这样会导致英勇破坏材料的美感。我想找到一个表达形式和材料的平衡点。建筑物的形式应尽可能微妙，因为这样材料的特性便可以展现出来。如果有平衡，那就好了。