卢克·博格利(Luc Boegly)和塞尔吉奥·格拉齐亚(Sergio Grazia)的这些照片展示了悬吊在阿拉伯联合酋长国让·努维尔(Jean Nouvel)的卢浮宫阿布扎比美术馆上的巨大圆顶的复杂工程 。

法国建筑师和工程师 Buro Happold的会晤始于2007年，建筑师提出了他对美术馆的构想，这是世界从未有过的。

Nouvel希望在波斯湾的水面之下似乎漂浮的圆顶上，创造出像传统的中东露天市场一样排列的建筑群。

Buro Happold的副主任兼该项目的首席结构工程师Andy Pottinger 告诉Dezeen：“他倾向于从单词开始，在撰写项目之前就写一个或两个项目的段落。”

他说：“通常，当我们被要求使事物浮起来时，我们会为他们开玩笑。” “但是在这种情况下，我们非常非常认真地对待它，并且确实尽力使它看起来像是只坐落在建筑物顶部的东西。”

Nouvel视野的另一个核心部分是来自太阳的“雨水”，它将通过圆顶过滤到下面的广场和画廊。

Pottinger解释说：“光就像我们必须促进的一种物质。”

除了挑战之外，建筑师还希望在阿布扎比的萨迪亚特岛上的画廊穹顶没有明显的强度 。对于通常在体育场项目(例如阿提哈德体育场扩建或布里斯托尔体育馆)上工作的Buro Happold来说，这意味着将他们通常的设计程序放在一边。

相反，工程团队开始了无数次的数字建模，试图设计一个可以实现Nouvel梦想的圆顶。与“真正的”圆顶不同，卢浮宫阿布扎比圆顶不会沿其圆周向下推动，而仅靠四个支撑物。

Pottinger说：“支撑件相距约110米，当您在平面上看时，它们在穹顶的圆下方形成一个正方形。这很重要，因为这将对称性引入了方程式。”

他补充说：“起初，老实说，我们所做的许多事情都没有成功。我们将创建测地线型进场，其中三角形形成穹顶，或者创建正交线进场，其中有正方形网格。” “这些都不起作用，它与让·努维尔想要表达的基本模式发生冲突。”

突破性进展来自第23个模型，该团队再次从空白开始，在圆顶上绘制了基本图案作为起点，仅添加了完全必要的东西。

结果是钢包层被细分，在设计的任何地方都没有超过10米的直线。图案的迭代还可以通过更改圆顶中不同点的图案分层来实现Nouvel的照明效果。

Pottinger解释说：“建筑师将与我们讨论他们希望在广场上或画廊上方使用哪种光，并为我们提供亮度图。” “我们将使用它们，然后将其应用到我们的软件中，并调整包层的厚度或包层的大小，以创建合适的孔隙率。”

圆顶的设计破裂了，工程团队不得不应对极端的环境要求，那就是在人造沙迪亚特岛上建造一个画廊，该岛具有炎热的沙漠气候和地震地区。

为了使圆顶具有抗震性，四个支撑件中的每一个都具有曲面球形轴承，当地球震动时，允许结构在圆顶下方移动，而隔离的结构保持静止。

滑动轴承还使圆顶的钢结构能够承受从沙漠阳光下炎热的天气到凉爽的夜晚的温度变化。

Pottinger说：“他们还做的是，他们允许圆顶呼入和呼出，正如我们所说的那样。” “温度力几乎是无法抵抗的，但是这些滑动轴承允许它做的是白天膨胀约180毫米，然后在晚上收缩。”

Pottinger和他的团队没有与气候和地理环境作斗争，而是接受了它。他说：“我沿着关于元素，地球，太阳和海洋的思路走了。”

世界上很少有建筑物是在开垦土地上的水上建造的，更少的建筑物收藏着无价的艺术品。为了将水融入设计中，Buro Happald寻求威尼斯等地方的灵感。

“在理想的工程师世界中，我们希望保持建筑物的外围尽可能简单，因为在诸如收缩和裂缝等可能导致进水的情况下，这样可以简化设计工作”，他解释说。

“但是再次，我们必须接受这样一个事实，让·努维尔希望它像在水中的阿拉伯露天市场一样，这意味着必须将水引入。”

建筑师的愿景实现了，工程团队的最终挑战是，就容纳永久性艺术品收藏并接收来自世界各地极有价值的作品的建筑物的安全措施进行咨询。

安全措施被保密，但波丁格透露，艺术品是通过隧道系统被带入建筑物的。

尽管对工程团队的需求看起来如此众多，但Pottinger仍然清楚地看到了实现Nouvel最初构想的成品结构。

他说：“我们要做的绝对压倒一切的事情之一就是在复杂性中找到简单性。如果我们不这样做，那将是不可构建的。” “在当今时代，如此之多的项目实际上在后期阶段就被愚弄了。”

一个延时的视频显示了八年的建设过程中的画廊，这背后向公众开放，在2017年11月。