这些由已故摄影师朱利叶斯·舒尔曼(Julius Shulman)拍摄的图像显示了来自美国中世纪现代运动的建筑物，这些建筑物“从公众视野中溜走了”(幻灯片)。舒尔曼(Shulman)是一位20世纪多产的建筑摄影师，与许多现代派建筑师建立了联系，尤其是加利福尼亚州的理查德·纽特拉(Richard Neutra)，约翰 ·劳特纳(John Lautner)，辛德勒(RM Schindler)和格里高利·艾因(Gregory Ain)。

他的作品照片既体现了建筑特色，也展现了居民的行为。这些照片有助于塑造1950年代和1960年代的南加州生活方式的形象，并传播到美国其他地区和世界各地。从个人档案中发现的舒尔曼的一系列照片在2000年以书的形式出版。在2009年去世后，该场景被扩展为三卷，标题为《朱利叶斯·舒尔曼：重新发现现代主义》，现在可从塔申购买。

出版商说：“向公众视线下滑的住宅和商业建筑致敬，舒尔曼的绝妙照片揭示了加利福尼亚现代主义的一面鲜为人知的一面。”

请参阅以下舒尔曼(Shulman)的加利福尼亚和美国各地的世纪中叶现代建筑照片，以及摄影师的注释：

1956年，加利福尼亚州棕榈泉市的阿尔伯特·弗雷(Frey Residence)拍摄的弗雷住宅

艾伯特·弗雷(Albert Frey)是瑞士-法国建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)的徒弟，于1934年移居棕榈泉，并于1941年在沙漠城市建造了自己的房子。

在舒尔曼的整个发展过程中，舒尔曼都为弗雷的家拍摄了照片，其中包括在原始的三居室核中增加一个宽敞的起居睡眠区和一个日光浴室，一个室外游泳池以及一个花园游泳池。

索里里和米尔斯的伍兹住所(圆顶屋)，亚利桑那州凯夫克里克，1950年

圆顶屋以其铝和玻璃半球形覆盖物而得名，这使建筑师Paolo Soleri和Mark Mills在将供热原理与制冷原理相结合方面获得了广泛认可。

他们的导师弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的影响可以从巨石和混凝土的使用中看出，其中最不寻常的结构是卧室。

威廉·亚历山大(William Alexander)的住所，加利福尼亚洛杉矶，1952年摄

这座1,200平方英尺(111平方米)的山坡房屋被设计为一个单独的生活和工作工作室。

电视，书籍，绘画和雕塑用一扇带穿孔门的大储物墙来存放，而胶合板地板则用软木塞覆盖，并通过装有铜罩的铁三脚架中的屏蔽火碗提供热量。

罗伯茨住宅酒店，加利福尼亚州马里布的韦斯顿，拜尔斯和鲁道夫，摄于1953年

舒尔曼的第一任妻子艾玛(Emma)和女儿朱迪(Judy)在这栋海滨房屋的照片中亮相，表明了他在图像中对人的普遍使用。

舒尔曼说：“这是早期海岸线的典型代表，描绘了早期定居者的孤立。” “就人眼所见，海岸线消失在这个设计精美的适度海滩房屋的下方和之外。”

Roberts Residence的内部空间很小，主要面向海滨生活和娱乐场所，但房屋在洪水中被毁。

斯基德莫尔的Gordon Bunshaft的《杠杆屋》，Owings&Merrill，纽约，纽约，摄于1959年

舒尔曼用几种结构创作了这张照片，目的是代表纽约市建筑史上的一个特殊时刻。

从密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)的西格拉姆大厦(Seagram Building)的柱廊上拍摄，它显示了玻璃杠杆塔，位于老派装饰派艺术风格的摩天大楼旁边–并置在当时整个城市。

格林住宅(草原鸡舍)，赫伯·格林(Herb Greene)，诺曼，俄克拉何马州，1961年

Greene为他的家人在距离其他任何住宅半英里的地方建造了自己的房子，并使用有机形状创建了一种“很棒而又友好”的结构。

这座带木瓦的房屋旨在抵御强风吹拂，被《生活》杂志昵称为“草原鸡舍”。

舒尔曼说：“ 1961年的结构引起了建筑轰动。” “这所房子没有任何东西能像其他任何房屋一样建造。”

伊利诺伊州芝加哥路德维希·密斯·凡·德·罗的湖岸大道公寓，摄于1963年

密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)用于他的高层建筑的玻璃和钢骨架被表示为在此房屋开发中竖框的竖框。

建筑师夸大了这些元素，以增强反射立面上的阴影。

舒尔曼说：“密斯对我展示他的设计以使他的整体结构中的两个元素分开感到非常高兴。”

坎宁安公寓(Stoneflower House)，俄克拉荷马州俄克拉何马城的赫伯·格林(Herb Greene)，摄于1964年

这栋两层楼房屋的弯曲屋顶是由建筑师赫伯·格林(Herb Greene)创造的，旨在“唤起某种渴望”。

在内部，房间彼此敞开，并享有美景，而弯曲的天花板和墙壁则柔和了空间并调节了声音。

舒尔曼说：“格林大胆的砖木结合，再加上形式和空间的变化，为住宅室内设计带来了新的空间。”